„Was haben wir hier?“, fragt der soeben von einer Reise zurückgekehrte Kriminalkommissar Jaime Peña die in der Pathologie versammelten Kollegen. „Wir wissen es nicht.“ Wie denn auch, wenn der diensthabende Wachmann kurz nach einem panischen Notruf ins Koma befördert wurde und eine tags zuvor eingelieferte Leiche sich vor ihrem Rendezvous mit der Knochensäge in Luft aufgelöst hat?! Eine clevere Firmenchefin, die virtuos und vergnügt auf der Klaviatur der Macht spielt (Belén Rueda, THE ORPHANAGE), ein Ehemann auf Abwegen, Stromausfälle, fremde Handys und toxische Substanzen aus der hauseigenen Pharmaproduktion: Regisseur Oriol Paulo legt Fährte um Fährte, folgt dem Hauptverdächtigen seines famosen Debüts durch halbdunkle Gänge und Seziersäle, bis ein jegliches Gefühl der Sicherheit verflogen ist. Beim rabiaten und kathartischen letzten Twist fällt der Groschen und es wird klar, welch perfider Plan soeben vor aller Augen ausgeführt wurde.
From two of the producers of THE ORPHANAGE comes THE BODY, another atmospheric genre exercise from Spain … Director Paulo keeps the viewer in the moment by ratcheting up the tension with Sergio Moore’s temperamental score and briskly pacing the film, unveiling a new development in each scene; one never has a spare moment to mentally graph the dot-connection required to predict the ending.
Critic Speak
Like the forensic lab in which it’s set, Oriol Paulo’s debut, THE BODY, is darkly fascinating, full of secrets and highly polished … Coronado turns the simmering Peña into the film’s most threatening presence, while the always watchable Rueda (best known offshore for THE ORPHANAGE) turns Mayka’s callous manipulations of Álex into an echo of the daring games the story plays with the audience.
Variety
