Limbo

Ein mysteriöser Serientäter macht die Stadt unsicher: Die Polizei findet abgehackte linke Frauenhände, jedoch keine Leichen. Zu allem Überfluss bekommt der ermittelnde Inspektor Cham auch noch einen neuen Chef zugeteilt, einen Jungspund direkt von der Polizeiakademie, der im wahrsten Wortsinn gerade erst seine Weisheitszähne bekommt.

Als zur gleichen Zeit die junge Wong To aus dem Gefängnis entlassen wird, mit der Cham auf unglückselige Weise verstrickt ist, erwartet man schon, dass diese nun als Lockvogel für den Händehacker eingesetzt wird. Doch LIMBO ist nicht diese Art von Film. Die Cops ermitteln lange Zeit wenig erfolgreich, ignorieren das Offensichtliche und verzetteln sich in ihren eigenen Agenden.

Das ungleiche Cop-Duo, der sturzflutartige Regen, die morbiden Taten, die düstere Atmosphäre – natürlich schielt LIMBO überdeutlich nach dem Vorbild SEVEN. Und natürlich bleibt es unerreicht. LIMBO ist bei weitem nicht clever und subtil genug. Er erklärt sich zu oft über Rückblenden sowie „gefühlvolles“ Overacting und die Motivation des Täters kann man schlichtweg nur als banal bezeichnen. Hier wurde eindeutig mehr Mühe auf Szenenbild und Ausstattungs-"Hand"werk verwandt als auf ein einfallsreiches Drehbuch.

Allerdings gelingen Regisseur Soi Cheang immer wieder starke und erinnerungswürdige Szenen wie eine ausgedehnte Verfolgungsjagd mit mehreren beteiligten Parteien in den Treppenhäusern und müllübersäten Hinterhöfen Hongkongs und auch das brutale Finale bleibt im Kopf. Ein weiteres Highlight des Films ist Yase Liu, die als Wong To in diesem Film nicht nur „in limbo“ bleibt, sondern regelrecht durch die Hölle geht und dabei gleich mehrfach traumatisiert wird.

Eine großartige Idee war es, den Film in Schwarzweiß zu drehen. So entstehen nicht nur kontrastreiche, starke Bilder und eine besonders düstere Atmosphäre, gerade die Berge von Müll und Schrott, die in der Realität wohl eher farbenfroh gewirkt hätten, machen in Schwarzweiß erst den passend desolaten Eindruck zu diesem Hongkong Noir.